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西美隐士陈垠仓己亥词意图新作
发布者:本站 发布时间:2019/9/3 12:10:46 阅读:1633次 来源:汉唐书画网 双击自动滚屏

水墨瞬间——陈垠仓水墨作品赏析
文 /肖云儒

陈垠仓先生是我的老朋友,经常在一起谈艺论道。他是西安美术学院一个非常兢兢业业、忠于职守的好老师。多年以来坚持带毕业创作,口碑极好。在带好学生、当好主课老师的同时,又探索着自己的绘画创作,是一个非常有追求的艺术家。


《清平乐·金风细细》
宋代:晏殊
金风细细。叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉。一枕小窗浓睡。
紫薇朱槿花残。斜阳却照阑干。双燕欲归时节,银屏昨夜微寒。 

《菩萨蛮·哀筝一弄湘江曲》
宋代: 晏几道
哀筝一弄湘江曲,声声写尽湘波绿。纤指十三弦,细将幽恨传。
当筵秋水慢,玉柱斜飞雁。弹到断肠时,春山眉黛低。


垠仓的画能抓住大感觉。用非常简洁的线条、简明的构图绘画出这个世界给予他的感受。不论山水、人物,画面都不陷入琐碎、零散。像《志士惜日短》这一幅作品,背景很疏淡简明,人物则是红脸赤汉的重彩,突出了志士内心的志气、志向。背景和人物形成强烈的对比,给人深刻的印象。在《独钓寒江雪》中,垠仓大胆用墨,以浓黑之墨来强调山的寒冷和孤独。这都有赖于他对表达对象的大感觉的捕捉,这是他的审美观,也是他的能力。

这种大感觉常常是画家大心胸、大气派、大手笔的表现。很多画家经常会陷入一种琐细零碎的表现状态,从中跳不出来。但垠仓能紧紧抓住大感觉,用一种素淡、简明的线条来表达。他理解读者的审美心理。其实欣赏者品画一般更重视大印象,重视最初的印象,很少一开始就去细看某个局部。总是先对一幅画有了总体感觉,画家心中的气度在一瞬间传达给观众之后,才由此入手去细细品赏。这正是垠仓追求的。


《玉楼春·春景》

宋代: 宋祁
东城渐觉风光好。縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照。

《苏幕遮·怀旧》
宋代: 范仲淹
碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠。山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外。
黯乡魂,追旅思,夜夜除非,好梦留人睡。明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪。 


垠仓为人素来低调,作品也常常带有道与儒的风范。他的画,特别是人物画,表现出画家内心的一种人生追求,这种追求是那种素淡处世的情趣。像《七贤八怪》《不染尘嚣终冷淡》《待月》等人物画,你能感受到那种诗酒人生、那种庄子所推崇的“守中、坐忘、心斋”的追求。当然,我们不能将画家作品的意境等同于画家自身的境界,但是它绝对会反映出画家心灵的某种状态。垠仓不一定会像他画中的古贤士那样去做,但是他羡慕诗酒人生的情怀,批判反思的狂狷,且略带一点浪漫气息。所以能从客观事件中提炼出这种意趣,注入自己的作品中。


《渔家傲·秋思》
宋代: 范仲淹
塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。四面边声连角起,千嶂里,长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地,人不寐,将军白发征夫泪。


《浣溪沙·一向年光有限身》
宋代: 晏殊
一向年光有限身,等闲离别易销魂,酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远,落花风雨更伤春,不如怜取眼前人。



(三

垠仓作品的构图与色彩,融合了传统与现代绘画的诸多因素,用具有形式感的构图和简淡的色彩构成背景,仅从色彩、构图中就可以感觉到他的审美趣味。像《细品妙笔因坐久》,人物和背景融合在一种色彩关系中,总体感觉到一种构成之美。
他许多作品中利用园林小景或陕北高原构成一种象征性的符号背景,有时并没有实际的内容指向,其形式本身就构成一种画面意趣。这是一种高尚的审美意趣。像《红色老人》《秋实》都是在构图、色彩构成上突出他所要表现的主体,营造出一种非常优美的情境。


《千秋岁·数声鶗鴂》
宋代: 张先
数声鶗鴂,又报芳菲歇。惜春更把残红折。雨轻风色暴,梅子青时节。永丰柳,无人尽日花飞雪。
莫把幺弦拨,怨极弦能说。天不老,情难绝。心似双丝网,中有千千结。夜过也,东窗未白凝残月。

《木兰花·池塘水绿风微暖》
宋代: 晏殊
池塘水绿风微暖,记得玉真初见面。重头歌韵响琤琮,入破舞腰红乱旋。
玉钩阑下香阶畔,醉后不知斜日晚。当时共我赏花人,点检如今无一半。


垠仓的线条,像我喜欢的《羌笛声声》(这一类作品很多),非常简单的几笔,题款和人物走向在不远处相交。这种简明的线条实际上比繁复的线条要难表现的多。中国画极讲究用线。你看这些线条拖下来,有轻有重、有急有缓、有明有暗,淡淡的几笔就有了神,看似简单,却比写实地刻画细部要难的多,这需要高度的提炼。只有具备了非常娴熟的笔墨技巧才能达到这样一种状态。繁复的线条也可以出趣味,有时却也容易遮丑,小的失误可以掩盖在大量皴法和线条中。简明的线条则更加强调其本身的趣味和技巧,它是对于画家技巧是否圆熟的一种检验。总的来说,垠仓在审美思想上有大感觉、写大胸怀;在画面意味上有出世之趣;在构图色彩上讲究糅进现代构成因素,并把构成形式转变为画面的内容和意境;最成功的,则是画家线条的表现力,用简约的线条直抒胸臆,反而使他的线条有了书法之趣。


《虞美人·春花秋月何时了》
五代: 李煜
春花秋月何时了?往事知多少。小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。

《清平乐·红笺小字》
宋代: 晏殊
红笺小字。说尽平生意。鸿雁在云鱼在水。惆怅此情难寄。
斜阳独倚西楼。遥山恰对帘钩。人面不知何处,绿波依旧东流。


 陈垠仓

陈垠仓 1982年考入西安美术学院,1986年毕业留校任教至今,埋头西美,甘为人后,孜孜不倦地从事高校中国画毕业创作教学33年。陕西省国画院人物画院画家,陕西省美术家协会会员,陕西广播电视大学客座教授。
艺术成就:《奶牛村》获西北五省巡回展优秀奖并赴菲律宾展出;《为人作嫁》入选建国四十周年陕西省美术作品展;《土坡坡》入选第八届全国美展;《纳西老人歌》入选“倡导绿色生活共建生态文明——全国美术作品展”,《敦煌遗韵》获得陕西省国画大展一等奖等。
在国画创作同时,陈垠仓还独立设计和制作了大量壁画作品,其中有:北京长城博物馆壁画;秦阿房宫大型长廊壁画;西安市曲江南湖遗址公园大型石刻壁画《汉隋唐曲江源流图》和《曲江胜迹图》;西安市西北饭店《大唐宫乐图》;陕西省志丹县文化广场大型浮雕《历史志丹;红色志丹;幸福志丹》及《陕北风土人情》等。其如此大量的壁画创作实属当今画坛之罕见,对当今中国画坛的贡献巨大。
出版有《陈垠仓画集》《中国画创作教学漫谈》《快速走进艺术学校——人物速写》等专著。论文《论齐白石艺术》《论中国古代文人画“意”之诗性》发表于《美术大观》《艺术教育》等刊物,得到广泛的好评。



 

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