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赵熊--风过耳堂印式·方寸记学篆刻作品展
发布者:本站 发布时间:2020/8/7 16:06:27 阅读:1267次 来源:汉唐书画网 双击自动滚屏


赵熊

赵熊,字大愚,别署老墙、面墙斋、风过耳堂等。

1949年2月1日生于西安,幼喜涂鸦,少年时代开始自学书法篆刻。1969年中专毕业,1970年分配至工厂,1971年师从陈少默先生,1988年调入陕西书学院,2009年退休至今。




自序
二零一六年元月,拙作《与古为徒》(中国篆刻出版社二零一五年十二月版)印集成书寄来西安。作为一种『作业本』式的印集,其记录了自己多年来在古玺形式方面的学习、研究和创作痕迹。一页页翻看之下,五十多年的学印过程宛如一帧帧发黄的照片,时时映现在脑际,而这其中的道味,也只有自己可以品咂咀嚼。感慨之余,口占五言十六韵以为志。
转眼又是几年过去,当时的情思如云似风地弥散在分秒之间。去年四月,偶翻旧稿,又见此俚句,忽有逐句刻印的冲动。后来的几天,倒是刻了几方,不知是因为工作量较大或是其他琐事干扰,竟又搁下了。直到今年初整理去年印稿时,又想起此事,忖度着是否作为今年的任务给完成了。殊料一时间新冠肺炎疫情汹汹,举国着力应对,『隔离』这种看似原始而简单的方式,竟成了抗疫之战中的重要一环。『不出门乱跑,就是对国家的支持与贡献』不仅成为共识,也被由城际到小区一层层地坚决落实着。我的住处和工作室同属一街办和派出所管辖,起初只是要求出门戴口罩、减少外出聚会等,几天之后,各小区、单位加强门禁,谢绝外来人员及车辆,再后来,设置临时通行证,规定每户每两日允许一人出入采购或办事。于是,老子所云『鸡犬之声相闻,民至老死不相往来』,陶渊明所称『息交以绝游』的场景被我们印证了一回。
实际上,自腊月二十六起,我以外出过年为由已经自我『隔离』了,每天在工作室独处半天,或看书思考,或整理旧事,或写字刻印,颇为惬意。不过几天,疫情严重,主动的隔离便成了被动隔离。庚子初一、初二未至工作室,初三复往。一直到正月十二日才突然反应过来,何不利用这段『隔离』,集中完成此组篆刻,以了夙愿。遂逐句抄录句子,试作填空式创作。当天上午即刻有三方,下午至晚再刻三方,成效显著。从正月十二到十八,前后七天,续刻二十九方,连同去年所刻三方,全部三十二方完成。
学印数十年之后,越来越感到分朱布白的不易,也就引发了对篆刻创作题材的思考。对于篆刻题材而言,除了关乎思想、情感、境界之外,从形而下的层面上看,一是入印的字数,二是印文彼此间的结构关系。客观上,任何艺术形式的表现力都是有限的,篆刻自不能例外。就入印字数而言,以二至四字最富表现力,字数越多则越趋于秩序化,艺术表现力渐次下降。至于文字彼此间的关系,则以有繁简、纵横搭配为好。当然,实际操作中情况可能更为复杂。(拙文《篆刻创作选题浅谈》曾有详述。)
此次组印悉为五言句,可以说是碰到了最难啃的『骨头』。(我曾和张哲老棣交流过,他也认为五言句入印之难更甚于七言或更多字。)其中许多方印已不是『数易其稿』,而是十多次以上的修改与斟酌。即便如此,最终结果仍有不少印是不得已的妥协之选。再者,组印的构成须在风格大致统一的前提下,形式上有所变化才好,这不仅有着作品样式上的取舍,更是对作者能力的考验。于我而言,其中困惑尤多,自是力所不逮。聊以自慰的是,在这个特殊的时期里,完成了《方寸记学》组印,留下了一段生活的记忆。
抗疫之战正酣,历程虽艰,胜利却是必然。《方寸记学》组印的创作告一段落,但边款尚待补足完成。其如是役,光明在前。
二零二零年二月十二日(庚子正月十九)老墙赵熊草于风过耳堂



方寸记学

《与古为徒》印集成书,因勾忆五十年来印事,口占为记:
雕虫元小道,壮夫弃不为。
我生无大用,与命但相随。
岂是吾意愿,冥冥两系之。
刻名十三四,摹古复临池。
初识皮毛外,幸能格范持,
工学余有乐,伏案自耕犁。
未觉镂冰苦,渐成凿印痴。
弄刀劳指腕,崩屑挂玄髭。
四十逢年运,半生自在时。
修砺何敢怠,顶礼古今师。
秦汉斟酌久,平中意造奇。
索源知战国,化变悟龙姿。
道场螺壳演,乾坤袖里移。
省非辞昨日,入妙费今思。
槐梦三餐足,鸥心四海宜。
夕阳犹尽望,不令步趋迟。

二零一六年元月  老墙于风过耳堂




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