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王金岭读画录
发布者:本站 发布时间:2020/11/27 12:22:21 阅读:1173次 来源:汉唐书画网 双击自动滚屏

王金岭先生

王金岭(1940.1.15—2017.10.25)祖籍河南新乡,1963年毕业于西安美术学院中国画系,1979年调入中国美术家协会陕西分会,历任陕西省美协创作研究部主任、《陕西美术通讯》主编、陕西省美协常务理事、顾问,陕西国画院顾问、国家博物馆“石鲁艺术研究中心”研究员、陕西省花鸟画研究会名誉会长、西安美术学院、厦门大学、河南大学客座教授,为国家一级美术师,享受国务院特殊津贴专家,七十小筑南圃,居长安终南山下。
金岭先生画风沉雄,笔墨咨肆不羁,于常见题材中独出心裁,所作寒山、野鹤、狐女、秋荷具有强烈的西部风格和东方意味。其绘画经历了早年的探索阶段、中年艺术风格形成阶段以及晚年对笔墨的提纯阶段,每一个历程中都可以看到他孜孜以求的探索过程以及深入思考、不断创新的艺术理念。他是当代陕西长安画坛的杰出代表,是继石鲁先生之后将中国的大写意画的理与法、意与境、笔与墨、情与境处理到一定高度的艺术家,他不但传承了长安画派“一手伸向传统、一手伸向生活”的创作理念,更是将当代中国文人的风骨与作品完美结合的典范。
其主要作品有《泼墨荷花》《鹤》《华山松》等,其中作品《荷花》入选第六届全国美展获优秀奖并被中国美术馆收藏。主要出版物有《长安土风画派王金岭中国画作选》《山水画库》《长安十家》《中国美术馆藏品选集》《中国美术全集(第四卷)》《百年中国画集》《当代中国著名中国画家作品精选》《大家范画·王金岭卷》《中国当代名家集萃·王金岭专辑》《中国近现代名家作品选粹·王金岭专辑》等。论文有《中国画程式初探》《石鲁用意之道》《诗与画的变形》《笔墨谈》《赋彩谈》《金岭画语录》《见山文集》等。


王金岭 《狐狸》 纸本水墨 52cm×84cm 1981年 陕西国画院藏

大家无格

风格是难以挣脱的锁链;真正的追求是挣脱这条锁链。行生风,脚印即一格,一生追求之轨迹就是风格。有轻车熟路;有攀山探海,大家行无踪迹,无法无格。
依象成形
形者器物,是实在物的原体。象者,观察器物时由之而生的多种形的迭加体,是形之外生发出的活力部分。含量博大的象是自然中不存在的形。造型是依象成形。


王金岭 《仕女》 纸本设色 69cm×46cm 1981年 陕西国画院藏

写实·写生·写意
勾画器物之表谓写实;描写原型之生机谓写生;寓他形与原形之中谓之用意,将其写出谓写意。
投其所好,奠如令人神往
穿凿者取悦于时人,有创见者任其天性发挥,或不为人赏识,有成功之可能。投其所好,莫如令人神往。

王金岭 《老碗》 纸本水墨 46x69cm 1983年

可悲的习气

熟能生巧,也能落俗。宁生勿熟,生生不息。
求新
出于我心便新。求新,有意新t境新、形新,笔新。具其一,便不失为好画。

王金岭 《钟楼》 纸本水墨   68x67cm 1981年

顿悟

悟有初悟顿悟之差。初悟可在形上得意,顿悟则在一中得万,也可万元归一。能解古今中外诸艺术形式之妙,可谓知变通之大才。

“弄假成真”
对景写生须“弄真成假”,画出画来须“弄假成真”,假的画面效果表达出则是真情实意。寓情理于荒诞之中。

王金岭《大寿图》 纸本设色  138cm x 69cm  2010年
一画不二眼

一台不二戏,一画不二眼。

不似处有意
似处只为铺垫,不似处正是意之所在,真真假假而后境界

王金岭《残雪》 纸本水墨   45cm x 69cm  1993年

绝弃常见,以意贯之
形不如练笔,练笔不如练气,练气不如练意。形、笔、气都以意改观,绝弃常见,以意贯之,气顺笔趣形逸。
传神
仅得器物之表无象之流动,-便无触发活力,得象之妙能真切表达谓之传神。

王金岭《春意》 纸本设色  45cm x 68cm  2017年

气如车流

气是流动在纸上的活力。如在楼上俯视上班的自行车 流动,有车祸阻塞便不畅通◊气不畅,便无势。
气有静气、动气。静气是引弓待发之箭,静中有动。动气是系列形与形之首尾相接而构成的态势。循律而动,动气是一股有组织的力之合成。

王金岭《芙蓉》 纸本设色    138cm x 69cm 1993年

韵 味

笔中除浓淡变化、枯润变化之外,仍须有行止、起卧之平仄, 虽无须讲究笔笔起承转合,但笔之完整性对构成气度是至关重要的。动静、起止、平仄、虚实、急徐之依意组合构成韵昧。
虛处意实
虛处意实,实处意虚。虚处唯恐没有含点,实处只怕不够空灵。

王金岭《荷花》纸本水墨 151cm×83cm  1984年 中国美术馆藏  获第六届全国美展优秀奖

统 调

意定之后,先要找出适合于意之表现的统调全幅的形式感。形、色、笔都要倾向这形式感的表现,画面才整,效果才不至于雷同。不为自然形、色所拘,有意统调,才有形式感•
程式
简洁而有意味的程式是全画面统摄功能的重要手段。


王金岭《洪波余生》  纸本水墨 35cm x 46cm 2009年

透视必动观

章法布局,以体现意为准,常规透视有碍于意,必动观、散观。
笔简意繁
—笔中愈不可名状单向。愈上乘。迷于手工,勤于笔墨而置意趣于不顾,致使画面形在神失,景在意无。心不过人,勤也无用。

王金岭《空山雨后》 纸本水墨  69cm x 69cm  1999年

万元归于一笔

画不在笔墨繁简,'而在一笔之中兼容多种观念,如人体各个局部兼容也、肉,骨神经等等系统一样* 总体才能形神兼备。笔笔顾此失彼,怎能动作。万元归于一笔,笔笔紧追一意。

王金岭《麦场》  纸本水墨  69cm x 46cm  1983年

得意之笔

笔笔摸拟自然,仅是写形而已。得意之笔,既统调在 画中特定的形式感中,又输入特定的情绪。气质的变化,是由阅历学问的深入而促成,粗悍之笔并非沉雄,瘦逸之笔也非浅簿,笔外功夫决定意趣。

王金岭《青山碧水图》 纸本设色  138cm x 69cm   2017年

败 笔

笔如风筝之系线,有动向,有升腾感。笔笔都由意所系,败笔力失去意检制的笔,如断了线的风筝。
墨是放大的笔
墨是放大的笔,笔是缩小的墨。肥瘦刚柔,不为填充 虚设。

王金岭《山水写生系列 ·  黄帝陵》 纸本设色   34x47cm 1981年

用色蕴意

瞬间色仅留器物之表。动观,以意蕴色之中,以观念 移其色相而傅之形象,为民族用色规范。
色不离情
西方谓调子,情感极化之色彩,实则心绪也。国人谈 色,心象也。春色、秋色、寒色、面色、山色、器色…···象 色也。颜色最难辨。颜者面,颜面变化,神思远近莫测,色 不离倩,倩色一也。

王金岭《山水写生系列·层峦尽染》 纸本设色  34x43cm 1981年

形散神全

美是抽象的,越具象越失去艺术的开发功能。未被笔墨匡正之形,徒有其形,趣昧不浓。形真意无,而形散则神全。
移花接木
移花接木当出新果。形形相近处产生"错觉”, "错觉"是艺术家难得的"过失",这里自有学问可做。好的作品正是顺着这"错觉"抓到的,俗雅只在笔墨敢否直书痴趣。


王金岭《山月随人归》 纸本水墨 138cm x 69cm  2017年

形形相溶,逸於纸素

奇妙的构思出于瞬息之间,物我相加、相减、相乘、相除……若魔幻变化,令人不思茶饭,既是笔墨,又形形相溶,以脑中逸于纸素,好画成矣!

王金岭《双鸽图》 纸本设色  138cm x 69cm  1999年

不贪世声

甘居寂寞,不贪世声。无好画哪有值得人读的画册,艺术只有质置概念,不懂数量。近年画册堆成垃圾,"个展"如过眼烟云,百里难挑一。时尚标准令初学者做些表面文章,追求制作效果,无非急功近利。。岂知,瓜无影,只是天阴。不因其影子长短论定瓜之大小优劣。人生舞台,自有各人面目,丑女挤在前台并不能改其容颜。好诗竞相传咏,好画过目难望。争取与不争取其结果一样。

王金岭《月下高秋 》 纸本水墨  185cm x 99cm 1985年

功夫

人人功夫可说都够用,而从生活变成艺术,只有真正艺术家才独具这种才能。不是勤奋,也不是知识,是一种癖好,一种创作欲的驱使,一种不同常人的思维模式,令人倾倒,纠心萦魂,神品出自神人。什么功夫都做到家,只是一 种愿望,神人也做不到,因为神品先天就带有偏激的属性。不到确到,大全若缺。

王金岭《珍珠鸡》纸本水墨   46cm x 69cm  2015年

题材

敦煌壁画为宗教实用造神、造境,对于佛教可谓"重大题材"。星移斗转,现在看来,没人为了顶礼膜拜看它,而是一种纯粹艺术欣赏。正像"飞天"一样,不长翅膀,凭借那条飘带遨游太空令世人瞠目。除永恒题材超越时代,泛 指题材都是实用的,艺术价值不在题材。人们不单单因其实用去欣赏它,那独特的形式中具备着永恒的活力。题材人人都懂,形式美才是艺术家终生为之奋斗的目标。

王金岭 《秋山苍翠图》 纸本设色  138cm x 69cm 2017年

念 珠

一串念珠枚枚皆透方可穿在一起。作画道理依然。知墨色不可僵而不知何处该浓该淡,实不知墨也;知书法而不善以其笔味写形,亦不知笔也;欲用意而无象形之逸趣,实难写其意、追大气而入粗浅,异样俗气;求深入而满纸熟套,笔繁意失;变形无意蕴,失之怪诞;章法不论境界,老三块相拚……均属不通透。不透之散珠,永难成串。"读书破万卷”只在破字。大凡画能精进,有自家方园者,意、理、法、趣皆透。

王金岭《荷花》 纸本设色 120cm x 69cm  2009年

静致万动

动不动,不动动,一静致万动。动因静发,动为体,靜为魂,盲动不如不动。
成在无攀比
学在故迹,破在常迹,立在无迹,成在无攀比。

王金岭《华山云雾》 纸本设色  138cm x 69cm   2017年

直宜断接
直宜断接,积处挖白,气勿四散,边廊成块,款助画势,笔问意欲,形外有语,色有若无,以形绘声,乱麻接绳,乱点加减,处柔强刚,枯以水润。
执 意
极妙处,人终赏之。暂不知者,无须赞白。


王金岭《华岳秋色》 纸本设色  138cm x 69cm  2017年

钟表元件
构思作了难,画面别流漏出来。笔墨下了功夫,别老卖弄那几下子。兴趣永远放在独特之处,为一点细微的效果千錘百炼,直至得心应手。积携感觉,感悟一点,马上记下。如制作钟表零件,精以求精。当各部不成形时,不可凑在一起。各个零件都不过关,不会准时走字。

王金岭《椒房》  纸本设色  69cm x 69cm   2016年

望穿未必能及

画故然可一眼望穿。真诚的艺术家与之神会瞬间能迅速找到自己的差距,不服不行。甘做八大门下走狗者不独白石一人。
得意一刻
画人命溅,常为笔墨犯愁。不画手库。常画落俗又 .烦,只有画出得意那两笔的一刻,才算活出点滋昧!
仙桃
千年结一仙桃,令人望眼欲穿。大肠杆菌每分钟繁殖十七代,人不稀罕。














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