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浅析著名画家、美术评论家罗宁先生的艺术精神
发布者:本站 发布时间:2014/3/12 10:33:50 阅读:2110次 来源:汉唐书画网 双击自动滚屏

秉烛达旦品罗宁
浅析著名画家、美术评论家罗宁先生的艺术精神

文 /释一尘


  近百年来,中国画人物画在国际画坛上获得了巨大的成果。论其发展的动力,主要来源于中国社会大变革的推进和人民大众对于反映现实生活美术作品的广泛需求。中国画人物画在大众文化的传播中发挥了重要的作用;对提高人民文化艺术素质,产生了极其深远的影响。同时,更涌现出一大批在人物造型结构和笔墨情趣上均有出色表现的艺术家活跃于当今画坛。罗宁,便是其中引人注目的一位。
  初见罗宁先生的写意人物画作品,顷刻便被他那极富张力和穿透力的作品所震撼,然绝非“惊艳”于他用笔墨的生命语言里去构建的画面中所产生的立体形态,也不是感叹于先生显赫响亮的名头,而是切实被先生作品中流露出的一种超越了以抒写人文精神为内容的文人画风格的、渗透着深层乡土文化内涵的艺术魅力所感染和吸引。不管是高原上身着藏族服装的年轻姑娘微笑含羞的面庞,还是维族妇女充满激情渴望幸福的眼神,或是庭院深阁中倚栏而立的大家闺秀愁怨忧郁的泪眸,亦或只是身处农家别筑的小家碧玉矜持温婉容颜。每幅作品展现的都是灵魂与肉体交融、情感与人性的升华、自然与文化的碰撞、民族与世界的交流、文明与今昔的对话、现实与理想的矛盾等鲜明主题的极致渲染。如此淋漓尽致,怎能不令人感叹!
  一幅艺术作品若不能反应时代特征、深入观读者的内心世界并为之触动感染,那么这样的艺术作品永远算不上是成功的创作。然罗宁先生的书画作品通过对当代人民生活现状的刻画,脱离了为艺术而艺术的牵强,取思自众得意于众,虽朴实却真挚,反而能让读者和观者融入其中,在画面与现实间进行深刻反思的境界。

-------前言


  著名画家,美术评论家罗宁先生向来以篆画婀娜多姿的现代女性著称于世。他笔下的人物在葆有水墨意趣的同时,有着独特的思考和理性的把握,继秉承前人水墨人物画的取材立意,又兼蓄现代艺术的笔墨韵味,筑基于坚实的素描速写功夫,掌握传神的人物造型能力,用极具变化的笔势、干湿浓淡的墨色,概括简练的线条,恰到好处地描绘出人物的面部神情及形体造型,活灵活现,生动传神;在适度夸张白描技法中,对人物的衣饰则高度凝练,突出特征,符合画面人物特有的神态和气质。且留白也颇显其匠心独运之处,画面总能体现一种舒畅、恬静、悠然、日常的生活情态。尤其是对人物的精神变化,生动细腻,似无意间,无不显露出强而有力的艺术感。呈现了一种独特的人文情怀,画面中的形象不仅仅是形象本身,更传递着他思想的触动。以气韵生动、骤雨旋风的视觉效果,表述一种怀人、怀旧、怀乡的意蕴及大情怀。
  罗宁先生以一种朝圣的心境,不是猎奇,而是把自己的身心置于神州大地这个多民族交融的文化艺术的大背景下,他多次到少数名族地区写生,并深入农村体验生活,感受时代发展的脉搏,拓展绘画题材,然后通过其作品反映多个民族的风土民情及时代精神。以单纯的直觉去把握对象,作品意象必然紧密地联系着各个名族的人文风貌。在这里,罗宁先生不满足于客观世界的还原,不止于形式语言的唯美华丽,不流连于某家某派的摹仿与传承,他坚持以自己的眼睛观察世界,以自己的笔墨语言言说世界。因此,罗宁先生极为精确细臻的民族人物画便在绘画的形式和审美现代感之外,漾溢着令人感动的民族特色。他笔下的人物在感情的深挚中以率真的笔墨编织出人世间最纯粹、最和谐、最美好的生命隐喻,所透出的文化意味,有许多令人深思和回味的东西。而观者则在简洁、率性的点、线、墨、色中看到了生命精神的传承,文化源流的蕴涵,自然与人生的牵连融会;这些作品,不是圆融的,却是老到的;不是精准的,却是生机郁勃的。
  罗宁先生在画面营造上能很好的组织节奏与韵律,删繁密为简洁,去雕饰成朴真,以单纯灵动的线条组织画,不再囿于形象的准确结实和墨色的复杂多变,转而追求言简意赅、星稀月明的艺术境界。画作给人以大气饱满,富有张力。其人物造型保留了写生的鲜活感受,具象而略有夸张,不拘泥于形似,笔下的人物,泥土般的朴实憨厚,却与人类的情感相谐相依。艺术的表现具有了时空的穿透力,显然他的画笔已经触摸到水墨人物画的神韵所在。其实,艺术是一种非常自我的感觉,形似只是表层意义上的绘画,而准确地表达画家的内心世界,赋予人物鲜活的生命才是艺术的最高境界。作画用好加法不易,用好减法更难,需要更透彻敏锐的思想和更含蓄精湛的技艺。唯其如此,方能真正抵近中国画“意”与“韵”的精神内核。当然,艺术没有定法,任何一条道路都有可能臻于上境、修成正果,方法并无高下之分。艺术的高下区别只在于作品传达给读者的气象是雄浑博大还是琐屑渺小,意境是深邃隽永还是苍白枯燥,情感是真诚质朴还是矫揉造作,趣味是清新高雅还是混浊低俗。罗宁先生作为一个画家、美术评论家,深谙此理,心灵始终在寻觅和回应着艺术的召唤,不断考量和修正着自己的行迹。


  20世纪以来,随着世界美术进程的巨变,中国的绘画艺术不再是各种超越势力的侍从,摆在现代艺术家面前的,早已不再是需要被理解的世界,而是需要他自己,仅通过他的艺术手段,来从事这个“世界理解”。因此,艺术家所要表现的内容,显然离不开民族的文化内涵,但更为重要的是需要艺术家们敢于摘掉那些华丽却虚荣的“桂冠”与“乌纱”,保持自我独特性,以一颗初心去做纯粹的艺术。应该说,与时下重技术、重功利的时尚相比,罗宁先生的作品之所以能体现出一种远离浮躁喧嚣的纯净,归功于他那颗淡薄浮华、自在安然的心。在具有东方特色的乡土文化中他汲取了人文良知与人文情怀的品位与风骨,立足于城乡文化相结合的神州大地,广大而粗犷的精神视野,以及对身边真实而流动的现实生活的一种激情与感受,都凝聚并结晶在他的画笔中,转换为特定的情绪与情绪化的点、线、面和色彩。其间,散发着浓郁乡土气息的人与物,坚韧与固执的秉性,自由生命状态下丰富多样的演绎,在画家笔下皆演变成一种淳朴的“文化立场”。
  “民族风情”、“乡土文化”,是东方大地一道充满亲切感的风景线,人类从这里出发,最终又回归这里,对我们来说,它是我们永远的乡土,也是当今艺术创作的永恒母题。就此,罗宁先生便充当了转型时代乡土文化的缅怀者,更是当代文化语境中乡土文化的守望者。
  在多民族交融的乡土文化的滋养下,罗宁先生的艺术越来越丰满,也越来越充实。他的返朴归真与“大道至简”的艺术理想与观念,以及他由此而产生的诸多原生态品格和原创性语言特点的作品,俨然已成为一种当代艺术作品景观,但事实上,却只是罗宁先生面对这一母题以最本源的情态阐述了自己的回答。
  海德格尔说:“接近本源就是接近快乐,乡土最玄奥、最美丽之处,只存在于对本源的接近中,绝非其他。所以,乡土中,对本源的忠诚是很自然的。”罗宁先生的审美取向、理想追求与创作实践契合并印证了海德格尔的论断,一个心怀乡愁的人,一个眷恋乡土的人,才能把艺术转化为灵魂图腾的营造,才能绘制出感人至深的心灵图景。

释一尘
甲午年春作於古都尘居

罗  宁  画家,美术评论家。现为陕西省美术博物馆馆长、研究员,全国美术馆专业委员会理事,中国美术家协会会员,陕西省美术家协会副主席,陕西省政协委员,渤海大学、西北大学兼职教授、硕士生导师。
罗宁先生长期从事中国人物画创作与美术理论研究,画作以女性题材为主,画风率真,独具个性,其作品多次参加国内外展览并部分获奖,出版有《中国近现代名家•罗宁作品选粹》、《21世纪画坛人物个案研究·罗宁》等个人画集和美术理论专著数十部。中国美术家协会第七次全国代表大会代表,曾率团出访美国、日本、德国、法国等地举办画展和学术交流。被《中国书画报》评为“2011中国画十大年度人物”。
 
 
 
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