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陈安超小楷书法艺术品评
发布者:本站 发布时间:2014/3/12 14:34:09 阅读:3024次 来源:汉唐书画网 双击自动滚屏

书品即人品
陈安超小楷书法艺术品评

文 /释一尘

艺术的成就来自于对艺术本质的苦苦探索,探索的过程日复一日、年复一年,其中的艰辛非常人所能解。书法创作更是一种寂寞之道,一种一日也不可荒芜的学问,一种笃诚躬行的生命体验。
在当今书坛,楷书已难以重现和造就晋唐盛世时代纯熟娴静的楷书典范,难以寻觅有耐得寂寞者,甘愿在规矩方圆中费尽心神地潜心修持者。然而,在突飞猛进的经济大潮中,却存在着一些闹中取静、面壁图破、不求闻达的追求者,他们不为金钱所动而随波逐流,在艺术与市场博弈的今日,始终能善守自己,以德为先,从艺而为,着实令人钦佩。深居千年古都西安的书法家陈安超,便是其中的一个典型。

-------引言


陈安超,1963年5月生于西安,幼承庭训,痴心书法艺术。后拜到书法界名宿吴三大先生门下,在其恩师悉心指导下,他由颜真卿的楷书入手,对古代各个历史时期的书法名家经典都有所涉猎。尤其对褚遂良、米芾等人的书法墨迹,感受和临习颇多。在此后的岁月里。无论人生的坐标怎样调整,始终迷恋书艺,临池不辍,对中国书法艺术神追手摹,从中感悟笔墨之道以及人生百味,创作时发于情性而不矫作,在喧嚣中安静地固守着心灵的净土。
陈安超浸淫书法艺术三十余年,一直以慎独的姿态坚守心灵的空旷,在黑与白的世界构建和谐晴朗的笔墨语言。虽然他也涉猎五体,但对楷书,尤其是小楷最为倾心,所取得的成绩也最为突出。笔者浅以为,楷书像画家笔下的素描,不仅是功力的象征,更重要的是它高度概括和浓缩了艺术的最根本、最精华的要素。对其书法家而言,惟其楷书最易扼杀书家的才情和创造力,也最能展现书家横溢的才华。惟有艺术功力和修养都达到了相当高度的艺术家,才有可能将做为基本功训练的楷书,变成真正的艺术。小楷作为一位书法家的深湛艺术造诣的必然之路,陈安超几十年如一日的在这条充满荆棘的路上艰难的跋涉着,在知识的海洋里,他苦心钻研、吸取长辈师长优点结合自己的特点,自觉地将中国传统的审美规范和现代意识运用到作品中来,从而形成了其独特的笔墨语言。其恩师吴三大先生在《陈安超书法作品》一书中如是评价:“他是一个倔强而不执拗,做事缜密而不又张扬的人,这和他临池学书一样遍临百家,橫观同辈,学人之长,补己之短,默默的在书海中游泳,即不扬波又不懈怠,执着的追求着自己理想彼岸。我常跟大家说,陈安超是笨鸟先飞、一步一个脚印、走自己路的无名书法家,犹如春园之草不见其生,日有所长,他不求华丽浮名,只求精神升华的享受,这种境界是难能可贵的”。这对吴三大先生而言是给人很高的评价。


笔墨精致是陈安超小楷书法的基本品格,我们司空见惯的小楷书法,包括古代的很多小楷书法作品,只见表象上的小而不见笔墨的精致,在控制笔墨上缺少精巧和趣味,纤毫毕现,通篇规整如一,状如算子,如馆阁体之类。小楷书法难在精致,细而不弱,粗而不肥。难在端正中见灵动,小巧中见大气,笔墨酣畅而气韵生动。难在有韵味有变化有风度,不刻板不做作不轻佻。陈安超小楷书法笔墨起止转折交待得非常清楚,笔路清晰可辨,切锋中锋最为突出,方圆兼顾,自然而又充满拙气,运小字如做大字,有开阔气和豪气,笔墨在精致中求变化,大小极力错落,伸缩、穿插、避让,收放合度,通篇之字在整饬中见变化、见跳荡,摇曳而不失庄重。节奏感强烈,气韵流畅,沉着而激情荡漾。陈安超的小楷书法比他的大字书法来得更轻松更自如,更见心性。其小楷书法有明清人小楷书法的方整,也有魏晋人小楷书法的雍容自信,更有现代人对书法形式的高度重视,有高古气而具典雅意味,有形式而具现代感,吮吸诸家而自具风神,小楷书法能达到如此水平,可称上品。
其代表作《般若波罗密多心经》、《岳阳楼记》、《爱莲说》等,在强调章法功力,强化线条质感的同时,又敢于发挥自己的对小楷书法的艺术审美看法,注重个性的抒发,让观者能够感受到一种沉着安稳,灵动飘逸的气息,如同清风扑面而来。再细观其小楷的单字,一字之中,而且一笔之内,都有轻重的区别,字字丝毫不爽。而通篇书法浑然一气,如行云流水,通畅自然,充分展现了他多年来的勤学苦练功夫和极富创造力的艺术才华。


细观陈安超的楷书手卷《春江花月夜》,通篇章法考究规范,既有浑厚庄重、纯朴自然之内蕴,又有清新活泼、雅洁秀美之韵味。下笔点划顿挫、法度严谨、刚柔并济、笔跃气振、骨健力丰;运用线条的节律、骨力及张力,恰到好处;字体饱满,流畅奔放,意蕴深达,典雅俊逸,散发出创新的现代艺术活力。最纯正的中国文人之气,在书体上得以自然流露,将一个儒雅高士的人品、人格、学识、思想溶入笔端,不为世俗侵,不被名利染,淡泊清静的真情实感跃然纸上。观赏其作品,不但给人以美的享受,而且平添了人们崇尚文明、力求和谐的自信和力量。精美的艺术,能感动人,激励人,鼓舞人。
陈安超的楷书就像他的为人一样,谦卑和气。尤其令人敬佩的是:他能耐寂寞,去浮华,远功利,把大多时间全部交给了自己钟爱的书法艺术,寄意翰墨,苦练不辍,在继承楷书传统书写的基础上,他正努力寻求一条接近自己真性情和最能体现书法功底之路,大胆突破自我,潜心研习书法艺术。他把心中对美的那份追求和意绪发抒于笔墨之间,有了这种轻松坦荡的人生吐纳和情怀,作品里自然流露出可读可赏、舒卷自如、耐人咀嚼的静雅之气。

释一尘
甲午年春作於古都尘居

 

 

陈安超艺术简介:1963年5月生于陕西西安。幼承庭训,喜爱书法,初临颜真卿的《多宝塔》、《勤礼碑》、《祭侄文稿》,受益匪浅,于褚遂良的《雁塔圣教序》、《倪宽赞》和米芾的《蜀素帖》、汉隶《广武将军碑》用功尤勤。其书法清新隽美,温婉方正。作品曾参加“陕西首届临帖展”、“当代书画作品邀请展”、“全国书画及国际书画大赛大展”及“中日、中韩等国际书法交流展”,作品入选“全国职工书法作品展”(中国书协主办),入编多部辞典并被收藏。现为陕西省书协理事,西安市书协会员,西安市慈善书画艺术理事会副理事长。

 

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